Mit dem ColorChecker Passport von xrite sieht das aber nicht mehr so schwer aus. Zumindest lassen sich die Farben der Kamera problemlos und einfach in Lightroom kalibrieren ohne dass man von Farbmanagement eine große Ahnung haben muss.

Dieses Video von xrite verdeutlicht dies:

www.youtube.com/watch?v=42gmmfHAhck

Die Frage ist nur was passiert nachdem man die Farben der Kamera auf den SOLL-Zustand gebracht hat. Hier mein Workflow:

RAW Dateien aus Lightroom nach Photoshop exportieren als -- PSD File, 16 Bit in ProPhoto RGB
Diese Datei aufbewahren und erst wenn das finale Format klar ist, die Bit-Tiefe und das Farbprofil an die Ausgabe anpassen.

Für CMYK Offset Druck. Annahme: Endfarbprofil -- Isocoated v2 8Bit Jpeg

1. Datei in Photoshop öffnen -- Farbraum auf  ECI-RGB-v2 (noch ein RGB Arbeitsfarbraum!) ändern. Dann erst in den Isocoated v2 (CMYK Farbraum) konvertieren. Danach auf 8bit reduzieren und  als JPG (Datei speichern unter. Nicht für WEB speichern unter wählen!) oder TIFF speichern. Es sollte eine Datei sein bei der man das Farbprofil anhängen kann. Bei JPEG und Tiff ist das der Fall.
Wurde eine größenänderungen Vorgenommen sollte unbedingt nachgeschärft werden (für den Offsetdruck).

Bilder als JPEG für den Mail -Versandt ausgeben:

2. Einfach in LR exportieren -- auf 800Pixel für die lange Kante reduzieren und stark nachschärfen auswählen. Farbprofil sRGB JPEG 70% wählen. FERTIG.
Man kann das auch in Photoshop machen. Hier würde ich für optimale Ergebnisse folgendes machen (am besten als Aktion speichern!): Zuerst von ProPhoto RGB in AdobeRGB umwandeln, dann auf 8Bit reduzieren und dann erst in sRGB umwandeln. Bild verkleinern und mit Unscharf Maskieren schärfen. Mit 70% als JPEG speichern.

Abschließende Bemerkung:

Wenn man mit Farbamanagement beginnt dann sollte man es vom Anfang bis zum Ende richtig durchziehen, vorallem wenn man seine Daten als Auftragsarbeit drucken lässt. Für alle die ihre Fotos am Bildschirm präsentieren und mit Druck nichts zu tun haben, sei empfohlen ganz drauf zu verzichten :-)

Ich möchte mich bei allen Teilnehmern bedanken die halfen den Walk zu einem wunderschönen Ereignis zu machen. Wie immer war die After-Party der krönende Abschluss. VIELEN DANK.
Ein spezielles Dankeschön auch an Nico Grienauer, Beate Firlinger und Robert Lender. Es macht immer wieder Spaß mit euch den Photowalk zu organisieren.

Alle Fotos der Teilnehmer findet in der Photowalk Vienna Gruppe auf Flickr.
Rückblick zum Worldwide Photowalk von Robert Lender

Ich gestehe ich war eher nicht in Fotolaune – mehr in Blödellaune und habe ein passendes Fotomotiv abgegeben ;-)

Foto von miezetina2000

Foto von Von dtravner

Foto von manfred_franz

Foto von Robert Lender

Ein paar Fotos habe ich schlussendlich doch gemacht:

Der Walk findet in Wien im Böhmischen Prater statt. Alle Details und die Anmeldung findet ihr hier:

Facebook Event Anmeldung

und/oder auf der offiziellen Seite des WWPW. Wer zum PW kommt und sich hier noch nicht eingetragen sollte dies tun, es warten Sachpreise die unter allen Anmeldungen verteilt werden!

http://worldwidephotowalk.com/walk/wien-wien-osterreich/

Hier ein paar Snapshots aus meinem Urlaub in Gosau:

Das Model fühlt sich vom Reflektor geblendet

1.) Dem Modell sollte bereits bei der buchung gesagt werden dass sie während des gesamten Fotoshootings, also auch in den Pausen, keine Sonnenbrille tragen darf, denn nur so können sich die Augen an das Sonnenlicht gewöhnen. Außerdem vermeidet man dadurch die
störenden Druckstellen, die durch Brillenbügel erzeugt werden können.

2.) 45/45 Regel: das Licht sollte niemals direkt von vorne (wie Blitz auf der Kamera) auf das Model geworfen werden sondern am besten beginnt man das Licht 45 Grad links oder rechts und 45Grad oberhalb des Models zu platzieren. Dann kann das Model das Licht auch gut ertragen.

3.) Das Modell nie direkt in den Reflektor oder Blitz sehen lassen, denn das grelle Licht ist für die Augen schädlich. Der Fotografen-Spruch: “Sunbounce Licht – so stark wie die Sonne” illustriert sehr gut die starke Reflektionswirkung der Sunbounce Reflektoren. Sie erlaubt es auch, das Licht bei Bedarf über 30 bis 40 Meter weit unter einen Baumschatten zu “schaufeln”.

4.) Sollte das Licht der silbernen oder zebrafarbenen Reflektoren einmal zu hart sein, kann billiges Tüll oder ein grob zugeschnittener Gardinenstoff mit den TUNING-CLIPS von California Sunbounce vor die metallische Oberfläche des Reflektors geclipt werden. Das reflektierte Licht wird dadurch reduziert, diffuser und weicher. Dies ist natürlich eine kreative Enscheidung aber wenn sie die Empfehlungen unter Punkt 1 bis 3 berücksichtigen wird ihr Model keine Probleme haben.

Quelle: http://www.sunbounce.com/cms/index.php?id=312&type=98&uid

Vorab ein paar Fotos von den grünen Dächern Wiens:
(alle Fotos auch als Fluidr Stream)